[99国产情侣片在线播放]中国陶瓷博物馆室内设计(博物馆室内设计案例)
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博物馆设计规范要求
关于博物馆的更具体的规范可以在《建筑设计资料集4》里找到。中华人民共和国国家标准GB／T16571-1996
文物系统博物馆安全防范工程设计规范
国家技术监督局1996-10-23批准1997-05-01实施
1范围
本标准规定了文物系统博物馆安全防范工程的设计要求，是设计文物系统博物馆安全防范工程的技术依据。
本标准适用于文物系统博物馆及重点文物保护单位、文物商店、考古研究所和其他收集文物标本的场所。工艺美术、档案馆。等可参照使用。
2引用标准
下列标准所包含的条文，通过在本标准中引用而构成为本标准的条文。本标准出版时，所示版本均为有效。所有标准都会被修订，使用本标准的各方应探讨使用下列标准最新版本的可能—性。
GB10408.1-1989入侵探测器通用技术条件
GB12663-1990防盗报警控制器通用技术条件
GA25-1992防盗安全门
GA27-1992文物系统博物馆风险等级和安全防护级别的规定
3定义
本标准采用下列定义
3.1一级防护目标class one Protection object
确定为一级风险的文物和部位为一级防护目标，用F1表示。
3.2二级防护目标class two protection object
确定为二级风险的文物和部位为二级防护目标，用F2表示。
3.3三级防护目标c1ass three protection obJect
确定为三级风险的文物和部位为三级防护目标，用F3表示。
3.4监视区survei Hance area
室外周界报警或周界栅栏所组成的警戒线与防护区边界之间所覆盖的区域。
3.5防护区tection area
允许公众出入的防护目标所在地域。
3.6禁区
贮存、保管防护目标的库房、保险柜、修复室和其他不允许公众出入的区域。
3.7纵深防护体系
设有监视区、防护区和禁区的防护体系。
4现场勘察
4.1勘察内容
现场勘察是进行工程技术设计的基础，勘察内容与要求如下：
a)按照GA27第3章的有关条款，根据用户对房屋的使用安排和藏品情况，确定一级防护目标、二级防护目标和三级防护目标的具体区域和位置；
b)在防护区域内，一般以房屋建筑的分隔作为分防护区域的边界。分防护区域内含有几种不同级别的防护目标时，应按照GA27第3章的有关规定，确定其风险等级和防护级别，也可在分防护区域内，针对不同级别的防护目标设立不同级别的防护段；
c)勘察确定禁区的边界，库房内部要按照防护要求，勘察实体防护屏障安装位置；
d)勘察确定文物保护单位监视区边界，测量周界长度，确定周界大门的位置和数量，记录四周交通和房屋状态，根据实际地形、地物提出周界警戒线的基本防护形式，以作为周界报警设、计的依据之一。
e)勘察确定防护区域的边界，防护区域的边界应与室外警戒周界保持一定距离，所有分防护区域都应划在防护区域边界内。防护边界需要设置周界报警或周界实体屏障时，要对设置置进行实地勘察，作为周界报警或周界屏障的设计依据；
f)勘察确定监视区、防护区、禁区的所有出入口的位置、门洞尺寸、用途、数量、重要程度并要进行记录，以此作为选择：出入口控制方式的基本依据；
g)勘察防护区域内的所有窗户，包括天窗，并标注其外形尺寸，作为防盗窗栅的设计依据；
h)勘察确定摄像机的安装位置，要进行现场模拟试验；一天的光照度变化和夜间可能提供的光照度情况要进行记录，监视范围和图像质量应符合9.3.6条要求，方可作为预定安装位置；
2)对防护目标部位，应测量其附近产生的有规律性的电磁波辐射强度，对无线电干扰强度高的区域要进行记录，以作为系统抗干扰设计时的参考；
j)调查一年中室外最高温度、湿度、风、雨、雾、雷电和最低温度变化情况及持续时间（以当地气象资料为准），以作为室外入侵探测监视系统设计时的依据之一
k）各种探测装置的安装位置，要进行实地勘测，进行现场模拟试验，符合探测范围要求，方可作为预定安装位置，对安装高度、出线口的基本位置应标记在平面图上
i)勘察确定通风管道、暖气装置及其他热源的分布情况。
4.2勘察记录
4.2.1勘察后，要按比例绘制以下工程图表（图上标明有关尺寸）：
a）周界监视区域、防护区域和禁区划分平面图
b）出入口、窗的位置行下通道的走向平面图。
c）摄像机、探测器、报警照明灯等各种器材的拟安装位置平面图
d）管线走向、出线口平面图。
e）中心控制室平面布置图以及控制室管线进出位置图。
f）防护区域内展柜位置或陈列位置平面布置图。
g）光照度变化、电磁波辐射强度数据表。
h）总体平面图。
4.2.2勘察后应填写表1
4.2.3勘察记录应作为正式技术文件存档，并有甲、乙方技术负责人签字。
5工程设计原则
5.1防护体系
文物安全防范工程应优先选择纵深防护体系，由于外界环境条件和资金限制不能采用纵深防护措施时，F1应为局部纵深防护体系。
5.2防范功能
文物安全防范系统工程应具备防入侵、防盗窃、防抢劫功能，其防范能力应与设计任务书的约定相一致。
5.3传输
传输系统一般宜自敷专线传输报警信息，并配以必要的有线、无线转接装置，形成以有线传输为主，无线传输为辅的报警传输系统。
5.4冗余性
系统设计要有用户认可的冗余性，以利于系统扩展时对功能和容量的要求，区域探测技术应不少于2~3种。
5.5盲区要求
在防护区域内，入侵探测器盲区边缘与防护目标间的距离不得小于5m。
5.6灯光照度
监视区应设置周界装置，警戒线需要灯光照明时，两灯之间距地面高度1m处的最低灯光照度，应在20～401x范围内。
5.7禁区
禁区—般没置出入口控制装置，中心控制室一般设在禁区内。
5.8抗雷电
室外探测、传输系统应考虑有适应当地具体条件的抗雷电干扰措施和在自然环境条件下，正常工作的能力。
5.9布线
5.9.1系统布线时，一般应采用金属管、硬质塑料管或塑料线槽进行保护。
5.9.2导线敷设后，应认证对线，并加上识别标记，每个回路导线对地绝缘电阻值不小于20MΩ。
5.9.3塑料导管和线缆均应阻燃。
5.10接地
系统应有良好的接地，中心控制室设专用接地干线，与防雷地线的距离不小于5m。专用接地干线应使用铜芯绝缘电线或电，接地电阻小于或等于4Ω。
5.11安全性
工程选用的器材应符合GBl0408.1中5.8和GBl2663中6.8要求。
5.12防护措施
以下所列的各种方式，均可视为一种安全防范措施，也可看作是一道防线。
周界报警栅栏；
玻璃破碎报警装置组成的窗警戒系统；
封闭的房间内安装次声波或超声波探测系统；
通道安装的压力探测系统；
对目标进行监控的电视监控系统；
视频报警系统；
控制空间某一区域的入侵移动探测系统；
埋人式地音探测系统；
埋入式泄漏电缆探测系统；
室内报警照相联动系统；
固定或移动式紧急报警系统；
自动拨号电话传输报警系统；
防弹、防盗玻璃展柜；
组合式文物保险柜、防盗保险柜；
防盗安全门、栅窗；
隔离水泥砖墙；
可移动实体防护屏障；
强光照明系统；
警戒器械；
哨兵、警卫；
其他措施。
6一级风险安全防范工程设计规范
6.1一级风险大型工程
确定为一级风险且工程投资规模在100万元以上的防范工程，其设计规范如下：
a)组成以微型计算机为核心的报警系统和电视监控系统，控制室设在禁区内；
b)建立以有线传输为主，无线传输为辅的报警信息传输系统，控制中心、与所有通道出人口、展厅建立有线对讲系统；
c)具有三种以上不同探测技术组成的交叉入侵探测系统；
d)具有电视图像复核为主，现场声音复核为辅的报警信息复核系统；
e)设有出入口控制系统；
f)具有周界报警系统；
g)设置实体屏障保护装置；
h)用户终端和上一级报警接收中心，可实施双向通信，并有现场处警指挥系统；
i)一级文物展柜应处于24小时设防状态；
j)库房配置组装式文物保险库或防盗保险柜；
k)设置不间断电源。
6.2一级风险中型工程
确定为一级风险且工程投资规模在30万元以上的安全防范其设计规范如下：
a)建立由微型计算机为核心的报警控制中‘L＼，中心控制室或防护区域内；
b)建立以专用传输线或公共电话网组成的有线传输系统，控制中心与所有通道出入口建立有线对讲系统；
c)三种以上不同探测技术组成的交叉入侵探测系统。
d)以声音为主电视为辅点信息复核系统；
e)重点位置设有出入口控制装置，设置监控摄像机；
f)设置室内周界报警；
g)一级文物设置实体保护装置，一级文物展柜应安装报警装置；
h)与上一级报警指挥中心有双向通信、配置无线通信基地台和持通信机；
i）库房配置组装式文物保险库或防盗保险柜；
j）设置不间断电源。
6.3—级风险小型工程
定为一级风险且工程投资规模在30万元以下的安全防范其设计规范如下：
a）报警值班室设有微处理器为核心的多路报警控制器，报警值班室设在防护区域内；
b）建立与声音探测器相复核的人侵探测系统，探测技术不少于三种；
c）设置实体防护装置，一级文物展柜应有报警装置；
d）重点目标实施电视监控；
e)与上一级报警中心实施双向通信；
f)具有自动切换备用电源；
g)文物修复室、库房设出入口控制装置。
7二级风险安全防范工程设计规范
7.1二级风险大型工程
确定为二级风险且工程投资规模在100万元以上的安全防范工程，其设计规范如下：
a)组成以微型计算机为核心的报警系统和电视监控系统，中心控制室设在禁区或防护区内；
b)建立以有线传输为主，无线传输为辅的报警信息传输系统；
c)重要通道实施电视监控，重点防范区域实施声音复核；
d)设置室外或室内周界报警系统；
e)三种不同探测技术组成人侵探测系统；
f)一级文物设置专用实体保护装置，一级文物展柜应安装报警装置；
g)与上一级报警中心实施双向通信，配置无线通信基地台和手持通信机，控制中心与各通道、出入口建立有线对讲系统；
h)库房配置组装式文物保险库或防盗保险柜；
i)设置不间断电源。
7.2二级风险中型工程
确定为二级风险且工程投资规模在30万元以上的安全防范工程，其设计规范如下：
a)组成由微型计算机为核心的报警控制中心，中心控制室设在防护区域内；
b)三种不同探测技术组成人侵探测系统；
c)重要通道和重点防范区域建立声音复核为主、电视图像复核为辅的报警信息复核系统；
d)一级文物设置专用实体保护装置，一级文物展柜应安装报警装置；
e)与上一级报警中心有双向通信，配置无线基地台和手持通信机，控制中心与各通道、出入口、展厅建立有线对讲系统；
f)库房配置防盗保险柜。
g)设置不间断电源。
7.3二级风险小型工程
确定为二级风险且工程投资规模在30万元以下的安全防范工程，其设计规范如下：
a)配置微处理器为核心的报警控制器，值班室设在防护区域内；
b)文物保护单位内存放一级文物的区域，要按照一级风险小型工程设计规范处理；
c)把出入通道作为入侵探测和监控的重点区域；
d)有与上一级报警中心电话通讯联络设备；
e)建立具有声音复核的入侵探测系统，探测技术不少于三种；
f)配有可自动切换的备用电源；
g)设置现场警号报警装置和警灯报警装置。
8三级风险安全防范工程设计规范
8.1三级风险大型工程
确定为三级风险且工程投资规模在100万元以上的安全防范工程，其设计规范如下：
a)建立以微型计算机为核心的报警控制中心，中心控制室设在禁区或防护区域内；
b)建立有线传输为主，无线传输为辅的报警传输系统。控制中心与所有通道、出入口、各展厅，建立有线对讲系统；
c)重点目标、重要通道实施电视监控；
d)室内设置周界报警；
e)建立声音复核的入侵探测系统，探测技术不少于两种：
f)三级文物均有通用实体防护装置，一级文物设有专用实体防护装置，一级文物展柜配置报警装置；
g)与上级报警中心实施双向通信，有处警指挥措施；
h)库房应配置防盗保险柜；
配置不间断电源。
8.2三级风险中型工程
确定为三级风险且工程投资规模在30万元以上的安全防范工程，其设计规范如下：
a)建立以微型计算机为核心的报警控制中心，中心控制室设在防护区域内；
b)建立有线传输为主的传输系统，控制中心与各主要通道、出人口、各展厅建立有线对讲系统；
c)重要通道实施电视监控；
d)建立有声音复核的入侵探测系统，探测技术不少于两种；
e)一级文物设有专用实体防护装置，其展柜配置报警装置；
f)与上级报警中心实施双向通信；
g)配置不间断电源。
8.3三级风险小型工程
确定为三级风险且工程投资规模在30万元以下的安全防范工程，其设计规范如下：
a)具有以微处理器为核心的报警控制器，报警值班室设在非营业、。非参观区内；
b)建立专用线为主的报警传输网络；
c)设置本地发声、发光的警号和警灯报警系统；
d)必须安装高安全级别的防盗安全门和防盗窗；
e)文物店房、修复室的一级文物应存放在保险柜内；
f)探测技术不少于两种的入侵探测系统；
8)与上级报警中心有电话通讯。
9工程设计技术
9.1报警控制中心
9.1.1一、二级风险大型工程的中心控制室应是一个专用房间，宜设置两道防盗安全门，两门之间的通道距离不小于3m，中心控制室的宙户要安装采用防弹材料制作的防盗宙，防盗安全门上要安装出入控制身份识别装置，通道安装摄像机。中心控制室设有卫生间和专用空调设备。
9.1.2一、二级风险中型工程和三级风险大型工程的中心控制室应是一个专用房间，安装防盗安全门、防盗窗和防盗锁，出入口设置报警装置和自动照明装置。
9.1.3一、二级风险小型工程和三级风险中、小型工程的中心控制室可设在值班室内，要安装防盗安全门、防盗宙和防盗锁，出人口处设置报警装置。
9.2中心接收设备功能
9.2.1微型计算机控制系统功能；
a)中心接收机应能自动接收用户终端设备发来的所有信息，并能实时传送给留情管理计算机；
d)中心接收机、计算机屏幕上可实时显示用户报警信息，并发出声、光报警；
c)警情管理计算机应有足够的容量和相关数据库，用以贮存系统正常运行所需的所有用户资料及警情处理预案；
d)留情管理计算机通过中心接收机能对用户状态进行巡检和定时检测，能对用户终端设备进行监控编程；
e)中心接收机应有多个数据输入、输出接口；
f)中心接收机设备具有对现场进行声音复核和处警通信功能，具有有线、无线通信转接功能；
g)接人公共电话线路的中心设备应满足邮电部入网要求；
h)用户报警信息资料包括：用户代码、地址、姓名、电话、单位名称、日期和时间、警情类别；
5)系统软件应汉化处理，有较强的容错能力，有在线帮助功能。
9.2.2报警控制器
a)应符合GBl2663中5.2章的有关性能要求；
b)报警控制器有可编程功能；
c)设有用户密码，可对用户密码进行编程；
d)电话报警器应满足邮电部入网技术要求。
9.3电视监控
9.3.1室外周界警戒线设置的电视监控系统，应对沿警戒线5m宽的警戒范围实现无盲区监控，一般情况下摄像机采用定焦距、定方向的固定安装方式，选用自动光圈镜头并配置室外防护罩。大范围监控区域宜选用带有转动云台和变焦镜头的摄像机。
9.3.2室外周界警戒区域的电视图像显示系统应能同时显示全部周界走向5m宽警戒范围的现场情况，或设置由入侵探测器启动摄像机的电视监控手段，对多路报警图像信号具有实时传输、切换显示功能。
9.3.3监视摄像机传输到中心控制室的图像信号应24小时不间断录像或对现场报警图像监视信号进行实时录像。
9.3.4视频报警系统应具有画面定格、任意设定视频警戒区域和印象功能。
9.3.5在夜间，防护目标平均光照度应在10—401x范围内，摄像机灵敏度应能适应防护目标光照度的变化。
图像等级图像质量损伤主观评价
5不觉察
4可觉察但并不令人讨厌
3有明显觉察令人感到讨厌
2较严重令人相当讨厌
1较严重不能观看
9.5.2室外周界报警系统在入侵报警发生时，信号显示应满足下列之一的要求：
a)计算机屏幕上显示全部周界模拟地形图，并以声光显示报警具体地理位置，具体位置可进行局部地形放大，直到满足用户要求的程度；
b)通过控制装置在模拟地图板上以声、光信号显示周界报警的具体位置；
c)在控制设备上以声、光显示周界报警的方向和位置。
9.5.3应给出室外周界报警装置及系统适应室外工作环境的具体指标(其内容包括对风、雨、雪、雾、温度、湿度的适应程度)，并说明抗雷电干扰的具体措施和安装方法。
9.6出入口控制
9.6.1需要进行防护和控制的位置包括：a)周界栅栏、围墙的出人口；b)展厅、库房的出入口。c)进入防护目标区的地下通道和天窗；d)防护区和禁区的通道。
9.6.2仅供内部工作人员使用的出入口应配置磁卡或其他自动识别身份的出入控制装置。
9.6.3自动识别身份的出入控制装置，其有效进入的证卡数量应满足用户的使用要求。不同的入口，应持有不同的识别密码，以确定不同级别证卡的有效进入。每一次有效进入，都应可自动存贮进该人员的相关信息和进入时间，并每天进行有效统计和记录、存档。
9.6.4受识别装置控制的自动门应能有效阻挡一卡进多人或一卡出多人，识别装置应保证操作的有效性，非有效进入应发出报警信号。有效操作应保证自动门的有效动作，一次有效操作自动门，只能产生一次有效动作。
9..6.5有效证卡应有防止同类设备非法复制的密码系统，密码系统应能修改。
9.7人侵探测装置
9.7.1入侵探测装置在其系统防范区域内，当有入侵发生时不应产生漏报留。
9.7.2复合入侵探测器，只能视为是一种原理的探测装置。
9.7.3入侵探测器装置组成系统后，其系统的抗辐射敏感度、抗电源瞬态敏感度的能力应符合GBl0408.1中4.6.1要求。
9.7.4探测器启动摄像机或是照相机的防范区域，应设置与探测同步的照明系统。
9.8无线传输装置
9.8.1安全防范系统工程中，不适宜采用有线传输方式的区域和部位，应采用无线传输方式。当探测器进入报警状态时发射机应立即发射报警信号，发射机应有间隔一设定周期的时问后，重复发射报警信号的功能，当探测器进入警戒状态后，发射机应停止发射报警信号，传输应停止。
9.8.2固定安装的无线报警装置，应有电源欠压指示，欠压指示分以下两种方式：
a)发射机电源在欠压状态时，应发射一个故障信号给中心控制室的接收机，接收端应有专门的欠压报警显示信号或区别报警信号的灯光显示。接收机在收到欠压指示后，可对发射机发射一控制信号，终止欠压报警信号的发射，并应立即更换发射机电源；
b)发射机电源在欠压状态时，发出本地声、光报警信号，声级不低于85dB(A)。
9.8.3固定安装的无线报警发射装置，应有防拆报警和防止人为破坏的实体保护壳体。
9.8.4以无线报警组网方式为主组成的安全防范系统，应有对使用的信道进行监视的功能，当出现连续阻塞信号或干扰信号超过30e，足以妨碍正常接受报警信号时，接受端应有故障信号显不。
9.8.5以无线报警组网方式为主组成的安全防范系统，接收端应有接收处理多路同时报警的功能而不得产生漏报警。
9.8.6发射机电源应保证有效使用时间不少于1印天，在发出欠压报警信号时，电源应还可支持发射机正常工作7天。
9.8.7接收机安装位置应由现场试验确定，以保证接收到防范区域内任意发射机发来的报警信号。
9.9实体防护
9.9.1实体防护是文物保护的重要措施，在防范工程中应优先采用。
9.9.2文物安全实体防护主要有以下措施：
a)存放文物的展柜应是防盗玻璃或防弹玻璃及相关框架组合而成，展柜一律应安装防盗锁。普通玻璃展柜应安有报警装置对柜内文物进行监控。b)存放文物的普通仓库内应设置组装式文物保险库或防盗保险柜，一级文物不得在普通库房内货架上堆放保管；c)展出的文物字画，要附加实体防护装置；d)文物库房的门和窗应分别安装防盗安全门和防盗窗，防盗安全门质量标准应达到GA25中5.2规定的C级水平；e)室外周界栅栏高度不得低于2.8m。
9.9.3对文物建筑中易攀登、隐藏人员的部位，在不影响观瞻的前提下应设置障碍物
中欧陶瓷与文化交流特展——去上海博物馆看看陶瓷的大作为
一走进上海博物馆第一展厅，作为“东西汇融——中欧陶瓷与文化交流特展” 序言部分的三件展品，就绊住了看展人的脚步。一件是明永乐年间的青花缠枝牡丹纹执壶，由法国吉美亚洲艺术博物馆收藏；一件是明嘉靖年间的青花矾红描金缠枝莲纹碗，由英国国立维多利亚和艾尔伯特博物馆收藏；一件是明弘治-正德年间的青花缠枝牡丹纹碗，由上海博物馆在叙利亚征得。三件先后诞生于明朝的青花瓷器，怎么会千里迢迢“跑”到法国、英国和叙利亚去的？
三年前，上海博物馆开始策划“东西融汇——中欧陶瓷与文化交流特展“。博物馆之间互相出借自己的馆藏珍品以玉成合作方策划的一次特别展览，这在世界博物馆界已成惯例，所以， 三年前启动这个项目的时候，没有人预见得到这三年里会发生影响全世界的大事件，上海博物馆的策展人对展品的要求也就非常高，比如，尽可能展出原件。
2019年，上海博物馆上下没有一个人觉得策展人在异想天开。过去数十年里，在世界各地同行的协助下，上海博物馆成功举办过多次展品来自世界各大博物馆馆藏的特展，最近的一次就是吸引全国各地文物爱好者近悦远来的“上海博物馆大英博物馆百物展“。为了那次特展，大英博物馆出借给上海博物馆百件（组）馆藏文物。百件（组）文物，从伦敦起航，安全抵达上海，3个多月里在上海博物馆接待了38.4万博物馆爱好者后，又安然无恙地回到了它们的家。 尽管“东西汇融——中欧陶瓷与文化交流特展”所涉及的文物中多件由规模远远及不上大英博物馆的专业博物馆收藏，但上海博物馆相信，以他们的实力，特展能如期迎客。
然而，疫情发生了。
策展人殚精竭虑地做成的展览计划，就让其因为疫情而付诸东流吗？当上海的疫情得到有效控制、上海博物馆重新开门迎接参观者后，有人建议特展的策展人：陈列几件复制品也无妨吧？但是，策展人坚持要让观众看到原件，哪怕需要花更多的时间去说服收藏该件文物的博物馆同意出借，哪怕将文物从欧洲运送到上海几乎成了不可能完成的任务的形势下。
策展人的坚持，虽使”东西汇融——中欧陶瓷与文化交流特展“延迟了3年才与我们见面，但是，按照策划书的要求展出的206件（组）文物中绝大多数都是原件，这就是坚持的胜利。
像序言部分的三件展品，除了青花缠枝牡丹纹碗是上海博物馆自己的馆藏外，另外2件分别来自法国和英国，其中透露出的信息，就是今天我们能在上海博物馆围着这两件文物仔细端详，策展方下了多大功夫。
站在来自法国吉美亚洲艺术博物馆的青花缠枝牡丹纹执壶面前，细细打量白底上有些拙朴的牡丹纹，我们看到经由时间的洗礼执壶的釉面放射着的光泽含而不露，这让我们愈加对一件明朝的生活用品怎么会“跑”到法国、“跑“进博物馆，产生了浓厚兴趣。这件青花缠枝牡丹纹执壶，是明朝赠予中东的外交礼物，当时是交由郑和下西洋船队带去远方的。浩浩荡荡的郑和下西洋船队出色完成了朝廷交办的任务，只是，这把执壶并没能长久地留在中东，1547年，法国派驻奥斯曼帝国的大使觐见过苏莱曼一世后，这把执壶就到了法国人的手里，大使回国时将其带在了身边，最终成为法国吉美亚洲艺术博物馆的馆藏文物。就这样，一把青花缠枝牡丹执壶，以两次作为外交礼物为契机，联接起了中国、中东和欧洲。而将这把颇为传奇的青花缠枝牡丹纹执壶摆放在特展的序言部分，策展人就是想告诉观展者，大航海时期中国瓷器承担过什么样的历史使命。
除了作为外交礼物，风光无限的中国瓷器还记录过彼时人们宗教活动的足迹。1582年，德国人埃伯哈特·冯·曼德莎德去耶路撒冷朝圣，次年在奥斯曼帝国的市场上购得了这件现在已成英国国立维多利亚与艾尔伯特博物馆珍藏品的青花矾红描金缠枝莲纹碗，德国人回国时也将莲纹碗带了回去，中国瓷器因着个人的一次宗教活动流通到了欧洲。 我们在这件青花矾红描金缠枝莲纹碗前流连忘返时，会发现这件藏品有一个特别之处，就是多了一个鎏金银座——莲纹碗被带到德国后，成了当时的拥有者的挚爱，他请德国工匠为其定身打造了鎏金银座，那一年是1583年。
当然，更多的中国瓷器是通过大航海时期的商品流通不胫而走到世界各地的。特展序言部分展出的第三件青花缠枝牡丹纹碗，虽是上海博物馆自己的藏品，却是从叙利亚征购回来的，特别有意思的是，叙利亚不是同类瓷器走出国门后唯一的落脚点， 1514年意大利画家乔瓦尼·贝里尼完成了一幅作品《诸神之宴》，我们站在画幅面前将目光聚焦在中央端详身着镶蓝边的白衣少女捧着的大碗，就会发现，这又是一件青花缠枝牡丹纹碗。
其实，将中国瓷器画入自己的作品，不是乔万尼·贝里尼的“专利“，《东西汇融——中欧陶瓷和文化特展》的第二单元”中西交融“，就通过展出几幅画中有中国瓷器的油画，充分展示了西方人是如何看待、接受、使用远渡重洋的东方器物的，中国瓷器又是如何融入欧洲的生活方式、室内设计以及时尚风潮的。由荷兰国立博物馆收藏的亚伯拉罕·范贝耶伦完成于1665年静物画《水果和青花盘》，上海博物馆收藏有画中同款青花盘，那是明万历-天启年间景德镇窑烧制的《青花开光水禽纹盘》。
当中国瓷器作为外交礼物、作为宗教活动的记录者、作为商品流转到世界各地的时候，世界各地的文化艺术也通过商人对订购商品的要求等途径影响着中国瓷器。特展的第一单元”中西交通“展出的多件展品，中国瓷器上出现了葡萄牙王室的徽章、耶稣会徽章等西方文化元素。瓷器是脆弱的，只要手捧瓷器的人稍不留神将其滑落在地，它就很有可能粉身碎骨；瓷器又是坚硬的，只要拥有者细心呵护，它就会带着当年烧制者的想法永远留在世上。像青花葡萄牙王室徽章纹碗和青花耶稣会徽章纹罐，记录了近世东西方文化交流的新篇章，而出现在青花葡萄牙王室徽章纹碗上中国陶工对西方纹样的误写，是16世纪初中西贸易初始阶段的有趣见证。
16世纪初的中国陶工一定不会想到，他们的作品通过贸易走向欧洲走向世界以后，对世界各地的陶瓷工艺产生了不小影响，特展的第三单元“中西”，展出了越南、日本、中东、葡萄牙、荷兰、法国、德国、英国等地模仿中国的产品， 像法国吉美国立亚洲艺术博物馆收藏的越南瓷器《纹样仿元代及明初景德镇青花》、英国国立维多利亚与艾尔伯特博物馆收藏的伊朗熔块胎陶器《模仿景德镇青花多头兽拉丁箴言碗》、美国大都会艺术博物馆收藏的德国迈森炻器《仿德化造型、宜兴紫砂质地》等等展品，记录了早期跨文化交流中东西方对彼此的认识和想象。
序言加三个单元构成的《东西汇融——中欧台词与文化特展》，展品总共汇聚了来自法国、葡萄牙、英国、荷兰、美国、瑞士和中国等7个国家十余家世界知名博物馆及收藏机构的206件（组）文物。206件（组）文物，相比一些大型展览，这次特展展出的文物数量不算很多，但给观展者的体验却是琳琅满目， 这是因为，上海博物馆以全新视角和策展理念，讲述了早期全球化中中欧贸易与文化交流的故事；更是因为，特展为在特殊情况下全球博物馆的国际合作书写了一个精彩案例。
邯郸市博物馆的陈列布局
邯郸是一座有着悠久历史、灿烂文化和光荣革命传统的历史文化名城，因此，邯郸市博物馆肩负着弘扬中华民族优秀文化，向广大群众进行爱国主义教育的神圣使命。邯郸市委、市政府历来非常重视发展博物馆事业和爱国主义教育基地建设。1987年投入10万元布置“邯郸出土文物展览”；1994年投入500万元进行了博物馆维修改造的“启新工程”；2000年又投入1800万元对博物馆进行爱国主义教育基地建设，其内容为：布置博物馆总序厅及《磁山文化》、《赵文化》、《东魏茹茹公主墓》、《磁州窑》、《邯郸百年》、《邯郸市城市建设规划成就》六个专题陈列和博物馆馆址建筑维修、展厅扩建、文物库房修建。展厅扩建后建筑面积达到10000平方米，基本上可满足举办各类展览的要求。 ①博物馆一楼大厅北、东、南三面墙壁装饰有三幅大型壁画：正面（东壁）一幅（100平方米）为气势磅礴的“赵武灵王胡服骑射图”：两侧壁画（共计120平方米）分别反映磁山文化生活场景（北壁）和“六朝故都”邺城的魏晋文化风貌（南壁）。壁画由河北省原美协主席、省美院院长王怀骐教授设计，为锻铜工艺，是目前国内较大的室内锻铜壁画。
②大厅中央有一组以赵王陵2号墓出土的战国青铜马为原形创作的三匹3米高的青铜奔马群雕，与背景赵武灵王“胡服骑射图”融为一体，象征“开拓、改革、奋发向上”的赵文化精神。 8000年前，磁山浮现出邯郸第一抹文明的曙光，为新石器时代中早期文化代表，早于仰韶、龙山文化，在考古学中占有重要地位。
二楼西北厅（324平方米）布置有《磁山文化》陈列。展厅东壁为一排铝合金通联橱，陈列石磨盘、石磨棒、支架陶盂、家鸡骨、炭化粟、炭化胡桃等文物标本110件，展线长32米。陈列内容分为：原始农业、原始手工业、渔猎采集与饲养、原始艺术与信仰四部分。展厅中央放置“磁山文化”遗址沙盘。西北角有反映磁山人生活场面的半景画式的景观，再现了磁山人磨粟、制陶、养鸡、打猎、播种等活动场面，并将磁山遗址出土的典型器物也融合进去。通过文物标本、文字、照片、图画及大型景观突出展示以小米文化、家鸡蓄养、原始制陶、原始艺术、胡桃种植为代表的磁山文化的丰富内涵。 赵国为战国七雄之一，邯郸是赵国的都城，“赵文化”是邯郸历史上最为辉煌的篇章，赵武灵王“胡服骑射”已成为“改革”的象征，极具现实意义。
二楼北大厅（324平方米）和东北厅（188平方米），陈列内容以历史发展顺序为线索，分为：赵国政治军事改革（胡服骑射）、赵国经济、赵国礼乐制度、赵王世系、赵国疆域、赵国城建、赵氏王陵、汉代赵地封国、汉代邯郸城建等几大部分。在展厅南侧及东、西两拐弯处布置一排橱窗式通联橱，展线约45米。陈列青铜马、金牌饰、玉片、编钟、编磬、金银涂乘舆大爵酒樽等战国、汉文物精品约200件。东北厅的东北角复原了邯郸齐村出土的战国殉葬东马坑。 今磁县城南和西南漳河与滏阳河之间的平原、西岗一带分布着古代陵冢100余座，为“东魏北齐皇陵”，1988年被国务院确定为全国重点文物保护单位。东魏北齐皇陵出土的彩绘兵马俑数量多、规模宏大，国内罕见。
在新建的后楼二楼展出东魏北齐皇陵之一——茹茹公主墓，陈列墓葬出土的按盾武士俑、萨满法师俑、兵马俑、东罗马金币等珍贵文物标本约600余件；依展厅西壁布置一排橱窗式通联橱。靠展厅东壁复原制作一座按比例缩小的景箱式剖面墓室，通过艺术手法复原封土、券顶、内墙壁为特征的墓葬结构，以墓室、墓道壁画为背景，墓道及墓室内排列的彩绘小兵马俑军阵气势恢弘。墓室内加射灯，强调视觉效果，营造墓室氛围，使观众身临其境，去领略昔日北朝兵马军阵的威武雄壮的气势，欣赏精湛的壁画艺术。 磁州窑是中国古代北方一个巨大的民窑体系，自北朝至今，绵延千载，始终没有断烧；在中国陶瓷发展史上占据重要地位，现代仍跻身全国八大瓷区之列。磁州窑研究是一项国际性学术课题，日、英、美、加、韩及东南亚等国家和地区都有学者研究磁州窑，具有广泛的国际影响。
《磁州窑》专题陈列内容以磁州窑历史发展顺序为纲，以各个历史时期的文化面貌为目，通过现代艺术手段，全面展现磁州窑从北朝至今一千多年间产生、发展、繁荣的艰难历程，昭示劳动人民的勤劳、智慧和伟大创造力，描绘瓷都总体文化面貌。该陈列为河北省爱国主义教育基地建设项目，力争成为全国精品陈列。
陈列内容为：序厅、北朝隋唐、宋金元、明清民国、建国后五个部分。计划占用博物馆二楼南半部南过渡厅（149平方米）、西南厅（324平方米）、南厅（324平方米）和东南厅（188平方米）四个展厅，面积近1000平方米，展线约200米，展出各时期磁州窑珍贵文物约450余件。展线分配：序厅占16米，北朝隋唐部分占25米，宋金元部分占80米，明清民国部分占50米，建国后占30米。
宋金元为磁州窑鼎盛时期，是陈列中的重点部分，占据西南厅后半部分和南厅前半部分，展出文物标本约300件。此部分包括在西南厅西南角（约35平方米）创作一处反映宋代磁州窑窑场环境、作坊场景及瓷器制作传统工艺等情况的大型半景画景观。
明清民国占据南厅的后半部，展出文物标本约200件。展厅东北角布置一处具有明清地方特色的民居，包括堂间、卧室，能够形象地反映磁州窑瓷器陈设、使用情况。
东南厅计划布置现代磁州窑瓷器，包括仿宋艺术瓷、大众日用瓷、瓷板壁画、现代艺术瓷等几部分，展出标本约100件。 邯郸兴起3000年来，经历了古代的繁荣与衰落。上述四个专题陈列展出了它的古代篇章。自20世纪初，随着京汉铁路通车，邯郸进入近代发展时期，走上了复兴之路。在一个世纪中，经历了由古代城市向近代城市，由近代城市向现代城市的转变，走过了百年复兴的历程，特别是20世纪20年代以后，在党的领导下，邯郸人民为夺取新民主主义革命的胜利进行了英勇的奋斗，具有光荣的革命传统。建国后，邯郸发生了翻天覆地的变化，特别是20世纪80年代以来，邯郸又经历了改革开放的20年，实现了真正的复兴，成为晋冀鲁豫接壤区域的中心城市。
《邯郸百年》陈列占据新扩建的后楼一楼展厅（600平方米），陈列内容分为邯郸近现代地方革命史和建国后社会主义建设发展史两部分，充分展示了邯郸百年来具有重要影响的政治、经济、文化活动，历史事件和历史人物，重现了邯郸的百年复兴之路。 一楼南过渡厅（146平方米）、西南厅（324平方米）、南厅（324平方米）和东南厅（188平方米）为《邯郸市城市建设规划成就》展，通过大量的文字、图片和模型实物，重点展现邯郸建国以来，尤其是改革开放后城市建设发生的巨大变化、取得的伟大成就及城市未来发展规划、目标。
马可波罗瓷砖和蒙娜丽莎瓷砖哪个价位偏低
马可波罗瓷砖和蒙娜丽莎瓷砖这两个品牌都比较好，但是蒙娜丽莎的瓷砖防滑方面做的比较强。而马可波罗产品的实力特别强，种类花色很齐全，属于是高端产品，所以相对来说价位比较高。这个选择可以根据自己的喜好去决定选择哪种。
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